对话编剧梁振华：不是所有作品都要取悦年轻观众

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近两年，现实题材的电视剧频繁成为社会讨论热点，在现象级电视剧《人民的名义》后，《鸡毛飞上天》、《欢乐颂2》、《我的前半生》等一系列现实题材作品，也在随后霸占电视荧屏。所以对于市场来说，现实题材电视剧似乎也开始出现回潮。针对这个话题，《信报》记者也独家对话了知名编剧梁振华，在梁振华眼中现实题材的电视剧作品，一直具备一定市场价值，也不会出现跟风等行业问题。

不是所有作品都要取悦年轻观众

“并不是所有作品都要去取悦年轻观众”梁振华一上来就表达了自己的观点。在其看来，因为现在为年轻人创作的作品已经太多，所以作为创作来说，不需要再继续硬凑这个热闹。

“我创作时并没想年轻人看不看，这些我决定不了。而且慢慢的，年轻人也会不再年轻，我觉得很多潮流沉淀下来，能够扎扎实实讲故事，抒发对时代的情怀、对人性的观察的作品其实更能留得住。”梁振华认真地表示。

由梁振华来担任制作人、总编剧的电视剧《春天里》就是这样一部电视剧，这部现实题材的电视剧聚焦进城务工百姓的生活，当下正在一套热播。这部没有“小鲜肉”、“小花旦”的电视剧，梁振华直言不讳题材颇具创作难度，“首先要让观众有代入感，找到这个群体和其他职业的差异，不能瞎想，写成在工地里谈情说爱的悬浮剧。第二就是行业难点，很多涉及到建筑行业的细节都要去了解。还有更深层的，就是如何表达我们对这个群体的态度。”

现实题材很少有跟风之作

与往年古装电视剧独占鳌头有所不同，现实题材电视剧作品今年发展势头强劲，令很多影视创作者大为振奋。梁振华也承认现实题材回潮是今年比较显著的现象，他也相信接下来还会有更多现实主义作品出现，“时代的趣味在不断波动，有时候是青年趣味，有时候是相对传统的现实主义趣味。前两年青年趣味、网络趣味作品太多了，一多之后造成题材相对趋同，趣味类似，叙事手法也都如出一辙，这样一来观众的兴趣自然会衰减。又正好这两年现实题材出现缺位，其实之前不是没有创作，而是市场给的空间不大。”

在梁振华看来，如今网络文化把传统趣味吞噬，席卷一切，现实题材其实很难变成潮流，影视创作的天平也仍然严重不对等，“真正的问题不是现实题材作品多，而是太少。现实主义不是一条河流里的浪花，它是基座，对创作者综合素养的要求相当高。现实题材永远不过时，也不存在跟风。”

根治行业顽疾需要不唯数据论

对于近两年国产电视剧市场的飞速发展，梁振华认为主要由两方面催生，一是资本化，二是网络化，而这两股力量同时驱动、相互影响，让现在的电视剧创作从投资，到体量，再到影响力成几何级的提升，“但是创作的精神质地和文化质地并不是钱能够换来的，任何作品还是要回归。创作者的初心，对文化情怀的坚守更是保证品质的重要基点。”

当然，高速发展下也带来很多问题，如“天价片酬、收视率造假”等行业顽疾。对此梁振华也表示，其实任何行业都一样，一味逐利会带来很多行业的伦理问题，“但是逐利之外建立文化品质的标准，就会稀释逐利的压力。如果行业树立了信条，慢慢所有人达成共识后，乱象会得到缓解。”要彻底根治这些行业顽疾，梁振华认为首先就是行业的评判尺度，要不“唯数据论”。判断一个作品成功与否，除数据外，艺术和文化品质的标准，情怀和社会担当的标准同样也很重要。